Beethoven - Variations | Olga Pashchenko (2015) [FLAC]

Beethoven - Variations | Olga Pashchenko

2015

Olga Pashchenko (née en 1986) est une claveciniste, pianiste, et organiste russe et a remporté plusieurs compétitions internationales majeures...(...page Wiki en anglais...)

Quand Beethoven se met sur variateur, cela ne change pas seulement l’intensité lumineuse, mais ça fait carrément des étincelles. Dans la lignée des grandes variations de Bach puis de Mozart, les 32 variations sur un thème original de 1806 déroulent un invraisemblable arsenal de détournements de thèmes, d’harmonies, de rythmes, de durées, d’intensités, et l’on sent bien qu’après ces trente-deux nouveaux éclairages, Beethoven a épuisé le sujet : génial. La fortepianiste Olga Pashenko, qui joue une copie moderne d’après un Fritz viennois de 1818, nous offre ensuite l’absolu contraire, en termes d’ampleur de contenu, que sont les deux « sonates faciles » du même Ludwig van. Faciles, elles le sont sans doute plus, en termes de mécanique des doigts, que bien d’autres, mais le contenu musical reste du grand Beethoven. Pashenko achève son enregistrement avec les encore plus impressionnantes variations en mibémol majeur de 1802, sur un thème pris dans son Prométhée et qu’il réutilisera par la suite dans l’« Eroica », sans doute un sommet de son art en la matière. La fugue finale est un véritable ouragan, dont la clarté du son du fortepiano permet de bien suivre les délirantes imbrications contrapuntiques. (page commerciale)

La jeune pianiste russe Olga Pashchenko a bien fait de remettre des partitions de Beethoven sur le pupitre de son pianoforte. Parce que son instrument est l'excellente réplique d'un modèle viennois de 1818, réalisée par le facteur écossais Christopher Clarke, l'Antonio Stradivari des copies d'époque. Et parce que la musique de Beethoven n'a pas de secret pour cette ancienne élève d'Alexis Lubimov à Moscou — son enregistrement de l'opus 111, paru en 2013 chez le même éditeur, en témoigne (1) . Le récital d'aujourd'hui culmine dans les Quinze Variations opus 35, de 1802. La dernière et la fugue qui la conclut semblent une prémonition sidérante de ce que sera, vingt ans plus tard, l'écriture du musicien. Une explosion de trilles et d'envolées mélodiques, une succession démoniaque de chocs dynamiques et de points d'orgue imprévisibles, mis en scène comme des coups de théâtre. Sur cet ensemble anticipant les Variations Diabelli et les avancées du dernier Beethoven, le pianoforte, par la chaleur de son timbre et la clarté de ses registres, dispense une lumière bienfaitrice....(...source...)

Ce disque comporte un instrument de Christopher Clarke (modelé sur un piano de Fritz de Vienne, c1818), dont l'action bien-réglée et les timbres variés attireront probablement des experts de pianoforte. Plus important encore, Olga Pashchenko a un chemin exceptionnel avec Beethoven. Elle imprègne les deux petites sonates Op 49 avec une simplicité désarmante qui ne peut être soutenue que par sophistication. Vous remarquerez, par exemple, la tension subtile mais palpable et la libération dans les inflexions et les accents du Rondo n ° 1 et les avantages flexibles de jouer Menuetto n ° 2 avec le sentiment d'un battement à la barre.
Son interprétation exceptionnelle des 32 Variations en ut mineur offre de nombreux moments impressionnants, des séquences de triplés subtilement distribuées dans Vars 19 21 aux sonorités spacieuses et légèrement désincarnées qu'elle évoque à Vars 28 et 30. Pashchenko a évidemment investi beaucoup de Elle réfléchit et pratique le temps dans la Fantaisie en sol mineur, op 77, mais elle se jette sur les déclamations brusques et les plongeons dans les échelles sauvages, évoquant vraiment la genèse improvisatrice de la musique.
En contraste avec Eroica Variations de Ronald Brautigam tendu et tête baissée, Pashchenko zéros dans son attention sur les variations individuelles, révélant son penchant pour les côtés expressifs sous la forme de rubato, tenutos et des phrases d'arrondi à la fin des sections majeures. Elle dore surtout les lys mélodiques de Var 5, tandis que ses octaves cassées à grain fin dans Var 6 minimisent sans doute l'urgence de la réharmonisation inattendue du thème de Beethoven, que Brautigam souligne brillamment en accélérant légèrement le tempo de base. Mais Var 8 offre des effets de pédale séduisants et une cadence effrontée à double note juste après la fermata finale, tandis que la légèreté enjouée, presque jazzy de la fugue contraste avec la poussée de Brautigam. Les passages plus épais perdent parfois la définition avec la résonance ambiante, pourtant autrement le bruit est fin.....(...source en anglais...)

Les 32 variations sur un thème original en ut mineur sont construites sur un motif baroque de chaconne, dont la basse obstinée, ou ailleurs les accents mélancoliques, sont particulièrement bien rendus ; les variations dites Prométhée, sur le thème de son ballet les Créatures de Prométhée, clôturent le disque et en constituent la pièce majeure. Celle-ci articule la ligne de basse, présentée en introduction, et la mélodie, jusqu’à l’apogée de la fugue finale à trois voix, au contrepoint virtuose. La variation, réinventée avant Liszt par le compositeur, qui affectionna cette forme toute sa vie, permet à la pianiste d’explorer les champs des couleurs et des registres de son instrument avec bonheur, comme autant de facettes ou d’humeurs d’un même être. La Fantaisie op. 77, morceau central de l’enregistrement, se présente comme une forme débridée de variation, plus proche de l’improvisation. Enfin, les sonates « faciles », par leur simplicité apparente, forment un contraste intéressant avec ces pièces, entre lesquelles elles s’intercalent.
Le choix du pianoforte, une copie moderne d’après un Fritz viennois de 1818, s’avère non pas seulement historique, mais aussi musical. Certes, l’instrument présente toujours une limite à l’ampleur dramatique de certains morceaux. Cependant c’est souvent au profit de nuances nouvelles révélées par l’interprétation. Olga Pashechenko est désormais reconnue comme pianofortiste mais aussi comme pianiste, organiste et claveciniste : cette ouverture lui confère un style personnel, qui repose sur une attention particulière aux couleurs et aux sonorités de son instrument.....(...source...)

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Label : Alpha
Parution : 18 mai 2015
Codec : Free Lossless Audio Codec (FLAC)
Channels : Stereo / 44100 HZ / 16 Bit
Bitrate : 534 kbps
Duration : 01:01:49
Inclus : Cover, Booklet, nfo




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