Chance Meeting - At Dawn - 2003, MP3 (tracks), 320 kbps

Популярная музыка » Отечественная поп-музыка » Популярная музыка России и стран бывшего СССР (lossy)

Квартет "Случайная встреча" - На заре

Жанр: pop, романс, классика, народные песни, эстрада
Год выпуска диска: 2003, записи 1991-1993
Производитель диска: Россия
Продолжительность: 1:11:19
Аудио кодек: MP3
Тип рипа: tracks
Битрейт аудио: 320 kbps
Треклист:
01 Калитка 2:48
02 Хризантемы 2:48
03 Ночь светла 2:24
04 На заре ты её не буди 3:06
05 Утро туманное 3:13
06 Эй, друг, гитара 2:46
07 Не грусти 2:19
08 Две гитары 4:13
09 Жизнь ещё передо мною 2:59
10 Мэри 1:39
11 Средь шумного бала 2:22
12 Признание 1:16
13 Нет, не люблю я вас 1:31
14 Ночной Зефир 2:46
15 Третья песня Леля (из оперы "Снегурочка") 3:16
16 Хороводная песня Садко (из оперы "Садко") 2:48
17 Северная звезда 2:49
18 Ванька, Танька 1:15
19 В тёмном лесе 3:17
20 Триптих из р.н. песен 5:02
21 Баркарола 2:44
22 Три года ты мне снилась 3:41
23 Попурри на темы советских песен 10:15
Доп. информация:
Вокал - Игорь Филатов, Владимир Ваганов
Гитара, вокал - Алексей Миронов, Сергей Макаров
Обработка - "Случайная встреча"
1-22 - звукорежиссер: Александр Самовер
23 - звукооператор: Андрей Куркин сведение: Юрий Богданов
фото - Александр Ефремов
В начале 1995 года коллектив покинули гитаристы Алексей Миронов (al.m) и Сергей Макаров, а под этим названием продолжили выступать Игорь Филатов и Владимир Ваганов.
[spoiler="скрытый текст"]
Квартет «Случайная встреча» возник меньше года назад, но уже стал одним из самых заметных явлений на нашей сцене. Не скажешь даже на эстрадной или на филармонической, ибо сам жанр, в котором он работает,— мостик между той и другой. Да и музыканты: Сергей Макаров и Алексей Миронов — гитаристы хорошей классической школы. У вокалистов же Игоря Филатова и Владимира Ваганова за плечами десятилетний опыт работы на эстраде в самых различных жанрах — от песен до оперных номеров.
В ограниченном журнальном пространстве не расскажешь многое о каждом. Сообщу только, что ни один из участников ансамбля не был с детства запрограммирован на занятия музыкой, все сделали выбор, уже имея профессию и высшее образование. Что же касается меры труда и таланта для освоения таких объемов знаний и профессионального мастерства — этому Бог свидетель.
Четыре музыканта молоды и интеллигентны. Они знают, чего хотели бы от романса они сами, сегодняшние, и каким он должен быть, чтобы превратиться из милой старой безделушки в живую часть души. И у них достаточно умения, чтобы сделать его таким. И не путем упрощения или «забористой» эстрадной подачи, но, наоборот, еще более углубленной разработкой. Для них каждый романс — мир, который появляется, достигает кульминации и приходит к логическому завершению, и они стараются как можно полнее выявить это, достигая удивительной эмоциональной точности. Они считают, что под понятием «высокий профессионализм» в нашей вокальной музыке часто подразумевается почему-то не собственно владение голосом и музыкальным материалом, а некая как бы обязательная манера исполнения, делающая многих певцов сходными до путаницы. Она, стало быть, таит в себе серьезные опасности для духа музыки, и потому музыканты буквально лелеют в себе любительство в изначальном смысле слова, как производное от «любить». Ведь переживать — тоже умение, и ему нужно учиться, никакой техникой не восполнишь живого чувства. Для квартета «Случайная встреча» главное — донести до слушателя все, что открыто ими в избранных для исполнения песнях.
И оказывается, что даже номера, известные, казалось бы, с младых ногтей, ничего нового вроде бы уже не обещающие, могут вдруг обернуться неведомой доныне стороной. Знакомое всем «Утро туманное» в исполнении квартета — лучший тому пример. Может быть, именно потому они и в программы включают такие популярные до банальности романсы, что интересно для них в первую очередь проникновение в глубь всякой вещи. Репертуар «Случайной встречи» на романсе не замкнут - здесь и обработки народных песен, и арии из опер. Но подход остается тем же — как можно полнее раскрыть саму суть музыки и сопряженного с ней слова, наполнив своим собственным переживанием предложенную композитором форму.

Михаил БУТОВ 1992 г. журнал "Кругозор"
[/spoiler]