Cole.Swindell.You.Should.Be.Here.2016.Flac.16bit.44,1kHz (Bookadic)

Cole Swindell - You Should Be Here
 

 
 

Détails de l'album

 
Album : You Should Be Here
Artiste : Cole Swindell
Label : Warner Bros. Nashville
Code-barres : 093624920472
Date Sortie : 06/05/2016
Nombres de pistes : 12
 

Plus d'informations

https://www.amazon.com/gp/product/B01DLOU5G0
https://open.spotify.com/album/7EZEhfO3ULNRHwX2jaiGei
https://www.deezer.com/album/12952504 


Cole Swindell
Donc, pour ceux d'entre vous qui ont regardé depuis le tout début lorsque j'ai discuté de 
l'ascension et de la chute du bro-country, sachez que j'ai adopté une position un peu compliquée 
concernant le sous-genre - à savoir que je ne le détestais pas du tout. Je ne suis pas sûr de ce que 
c'était, peut-être des sympathies persistantes de la part de mes propres tendances fraternelles, ou 
peut-être que c'était ça, même si cela pouvait devenir stupide, si on jouait avec sincérité et si on 
produisait avec un peu plus de viande ou si on écrivait avec un peu plus de tact. , vous pourriez 
réellement obtenir de la musique décente. 
Bien sûr, la majorité des artistes bro-country en obtenaient peut-être un sur trois dans un bon jour 
et nous avons eu beaucoup de médiocrité, contre laquelle je n'avais aucun scrupule à donner la 
raclée approfondie qu'elle méritait - quand le bro-country était bon, je Je n'ai eu aucun problème à 
le célébrer, mais quand ça allait mal, je n'allais pas éviter une cible facile. Et l'un des plus 
faciles était Cole Swindell, un ancien camarade de fraternité et responsable des produits dérivés de 
Luke Bryan qui est devenu auteur-compositeur et a ensuite sorti un premier album que j'ai qualifié 
de l'un des disques bro-country les plus stéréotypés, mal produits et mal écrits jamais réalisés. . 
Jusqu'à l'arrivée de Thomas Rhett, Cole Swindell représentait pour moi le pire absolu du 
country-frère : il n'était peut-être pas le plus odieux, le plus traité ou n'avait pas l'écriture la 
plus offensante, mais il représentait la fadeur engourdie et stérile qui est venue saturer les 
radios country. tentative insensée de sauter sur une tendance.
Mais soyons honnêtes : le bro-country est effectivement terminé à ce stade, et Cole Swindell devait 
maintenant prouver qu'il était plus qu'une simple tendance. Et avec son premier single, la chanson 
titre de cet album qui était un hommage à son défunt père, il m'a convaincu de lui donner une autre 
chance. Bien sûr, les percussions et la production étaient trop synthétiques à mon goût et une 
grande partie de la ligne mélodique me rappelait beaucoup trop "Crash My Party" de Luke Bryan, mais 
l'écriture contenait suffisamment de détails pour paraître authentique et réelle, même si elle est 
encadrée. un objectif frère-country. Donc, croyez-le ou non, j'avais un réel espoir dans cet album 
que nous puissions voir un côté plus intéressant ou introspectif de Cole Swindell - l'avons-nous 
compris ?
Voici le problème : je ne sais pas si je veux appeler cela un bon disque entre frères et sœurs - 
c'est définitivement une amélioration par rapport aux débuts de Cole Swindell et montre de réelles 
progressions dans tous les domaines, au point où il pourrait réellement sauver une carrière au fin 
de cela. Mais ce dont il s’agit, surtout sur le plan thématique, c’est le dernier  disque 
frère-country. Il y a un sentiment de finalité dans ce disque, de fin et d'avancée, avec un dernier 
voyage nostalgique pour terminer les choses mais toujours en sachant qu'il est destiné aux bons 
souvenirs et rien d'autre. En tant que tel, il y a une partie de moi qui a tendance à être un peu 
charitable envers ce disque, et pas seulement parce qu'il est un peu meilleur que ce à quoi on 
aurait pu raisonnablement s'attendre.
Alors comment est-ce arrivé ? Eh bien, la plus grande partie est venue de l'instrumentation et de la 
production... et oui, vous n'avez pas besoin de me dire que c'est un peu trop sophistiqué et qu'il y 
a beaucoup trop de boîtes à rythmes à mon goût, le contrevenant le plus flagrant étant le « Party 
Wasn't Over » co-écrit par Florida Georgia Line, qui a presque un rythme trap. Mais j'ai 
l'impression que Cole Swindell écoutait ce que Dierks Bentley, Brad Paisley, Kip Moore et Dustin 
Lynch faisaient avec un son country plus spacieux et mélodique et a décidé de s'orienter vers cela, 
en apportant des sons de guitare et des pianos plus charnus. correspondre. Maintenant, il y a 
toujours des problèmes de mixage - "Flatliner" et le riff "Beautiful Drug" sur "Up" superposent tous 
deux leurs cymbales beaucoup trop près et il y a un morceau étrange qui semble complètement déplacé 
dans le morceau précédent - et je ne le suis pas. je vais le nier, il n'a pas vraiment la texture 
que je préférerais - cette houle orchestrale sur "Making My Way To You" n'a pas le poids pour 
vraiment connecter - mais les accroches mélodiques ressortent davantage et Swindell n'a pas peur de 
le laisser ses guitares ont un peu plus de grésillement, ou sa guitare basse ajoute une vraie base. 
Ce qui me laisse perplexe, c'est pourquoi il a pris la peine d'utiliser des boîtes à rythmes, alors 
que tant de ces chansons vont de toute façon apporter de vraies percussions et que sur des morceaux 
comme "Broke Down", il s'en tient à de vraies batteries jusqu'au bout. Et là où cet album m'a 
complètement choqué, c'est sur 'No Can Left Behind', qui change complètement le son pour un country 
stomp néo-traditionnel avec piano et un riff beaucoup plus charnu - et bien sûr, ça ne colle pas 
avec le reste du disque et c'est une chanson à boire assez stupide, mais elle reflète au moins une 
volonté d'opter pour quelque chose qui pourrait avoir une résistance à plus long terme dans le pays. 
Et quand on le suit avec la ballade teintée d'acoustique « Remember Boys » qui joue dans le même 
moule que « Humble And Kind » de Tim McGraw, il est clair que Cole Swindell envisage au moins un 
avenir où le son penche vers un direction plus néotraditionnelle.
Mais cela n'aura pas beaucoup d'importance si la personnalité n'est pas là, alors parlons de Cole 
Swindell lui-même - et honnêtement, il n'y a pas grand-chose à dire, principalement parce qu'il a 
toujours été un artiste avec beaucoup de passion sincère, mais pas beaucoup. nuancer. Je dirai ceci, 
vous avez toujours l'impression que Cole Swindell croit à ce qu'il vend et semble généralement 
sympathique - en comparaison avec d'autres groupes bro-country de la liste B, à peu près 
l'anti-Tyler Farr. Et même si le morceau d'ouverture avec Dierks Bentley n'est peut-être pas bon - 
pas aidé par Dierks Bentley montrant Swindell à la fois dans les paroles et dans la prestation, lui 
disant de ne pas jouer de chansons de Cole Swindell mais de chansons de Dierks Bentley à la place 
s'il veut gagner la fille - il révèle également un talent pour l'humour d'autodérision qui est en 
fait une assez bonne impression pour lui, et qui transparaît également sur "No Can Left Behind". 
Tout cela contribue à un interprète qui n'a pas vraiment de nuances, mais qui peut se rattraper avec 
sincérité, à condition que l'écriture des chansons puisse le soutenir.
Et pour l’essentiel, c’est l’écriture des chansons qui rachète ce disque pour moi. Pas tout - en 
dehors des blagues, "Flatliner" est assez embarrassant, et ce disque peut tomber dans le territoire 
générique du bro-country avec les oubliables "Up", "Party Wasn't Over" et "Stars". Et je serai le 
premier à admettre que « No Can Left Behind » est vraiment stupide, même s'il est amusant. Mais là 
où ce disque trouve un caractère poignant et même une ligne thématique vague, c'est dans ce 
sentiment de finalité et de réminiscence nostalgique que j'ai mentionné précédemment. Tant de 
frères-country ont souffert parce qu'ils étaient satisfaits de eux-mêmes et tièdes, une fête en soi 
- bon sang, la majeure partie du premier album de Cole Swindell tombait dans cette catégorie. Alors 
que vous devriez être ici…  cela va dans une direction différente. La connexion n'a pas lieu et Cole 
Swindell est laissé seul sur la piste de danse sur "Middle Of A Memory", il réfléchit aux bons 
moments passés sur "Home Game", et même "Party Wasn't Over" implique qu'il a été laissé. derrière. 
Et ces moments de mélancolie sont en fait assez bien réalisés lors de la rupture de "Broke Down" et 
sur la chanson titre - encore une fois, ils peuvent sembler simplistes dans l'optique du 
bro-country, mais les sentiments sonnent comme authentiques. La chanson qui m'a vraiment 
impressionné était "Stay Downtown", dans laquelle Cole Swindell refuse un appel au butin d'un ex 
parce qu'il sait que cela va juste conduire à plus de regrets, un signe que la vie est derrière lui 
et qu'il grandit réellement. en haut. Cela donne un caractère poignant aux soirées mentionnées dans 
le passé sur "Home Game" et "Making My Way To You" - peut-être parce que j'ai entendu les clichés 
enfoncés dans le sol par des idiots suffisants qui, lorsqu'ils sont approchés avec une tendresse 
mélancolique et sincère, clique bien mieux. 
En bref... écoutez, je pense qu'à un certain niveau, j'accorde probablement plus de crédit à ce 
disque qu'il ne le mérite, car il y a vraiment trop de problèmes de production pour lui donner un 
laissez-passer complet, et plus que sa juste part d'écriture formelle. Mais d'un autre côté, en tant 
que personne qui n'a jamais détesté le bro-country et qui espérait que Cole Swindell pourrait 
trouver de la profondeur et des nuances... eh bien, il n'a pas vraiment trouvé non plus, mais il a 
trouvé une sincérité bien cadrée qui parvient à combler la plupart du temps. le vide. En tant que 
tel, c'est pour moi un 6/10 et une modeste recommandation. Cole Swindell a fait l'épitaphe du 
bro-country avec You Should Be Here, et avec ce disque, il a même montré quelques endroits 
prometteurs vers lesquels il pourrait se diriger ensuite... et vous savez, je pense que je suis à 
bord.
 

Titres de l'album

 
1 - Flatliner (2:57)
2 - Middle of a Memory (3:46)
3 - Broke Down (3:23)
4 - Home Game (4:08)
5 - Up (3:14)
6 - Party Wasn’t Over (3:46)
7 - Stay Downtown (3:21)
8 - You Should Be Here (3:10)
9 - Stars (3:19)
10 - Making My Way to You (3:27)
11 - No Can Left Behind (3:47)
12 - Remember Boys (3:01)
 
 

Détails techniques

 
Format : Digital Media
Codec audio : FLAC (16 Bit)
Fréquence : 44.1 kHz
 

Fichiers

 
Nombre de fichier(s) : 13
Poids Total : 284 Mo
 

Réalisé avec Fervex Prez