Jean Roger-Ducasse - Piano Works | Patrick Hemmerlé (2019) [FLAC] [16-44]

Jean Roger-Ducasse | Patrick Hemmerlé

2019

Jean Roger Ducasse, né le 18 avril 1873 à Bordeaux et mort le 19 juillet 1954 au Taillan-Médoc (Gironde) est un compositeur français.
Il termine ses études au Conservatoire de Paris où il devient l’élève de Charles-Auguste de Bériot, de Émile Pessard, d’André Gedalge et de Gabriel Fauré, auprès de Maurice Ravel, Charles Koechlin, Florent Schmitt, Raoul Laparra et Georges Enesco, et dont il demeurera le disciple « préféré », en quelque sorte l’héritier spirituel et l’ami très cher.
Il succède en 1935 à Paul Dukas comme professeur de composition au Conservatoire de Paris (Tony Aubin lui succédera en 1946). Il a eu pour élèves Jehan Alain, André Lavagne.
Il aura exercé son art simplement avec franchise. Pour certains, il pratiquait le « culte de l’impopularité ». En effet, il ne cherchait pas à plaire mais il était très scrupuleux, n’hésitant pas à détruire des œuvres qui ne lui convenaient pas. (wiki)

Patrick Hemmerlé est un pianiste français vivant en Angleterre. On l'entend souvent interpréter des œuvres telles que les 24 Etudes Chopin, les 48 Prélude et Fugues de Bach, oudes compositeurs moins connus comme Roger-Ducasse, dont la reconnaissance publique n'est pas à la hauteur de leur valeur.
Patrick a publié 3 CD, qui ont été bien accueillis par la presse internationale, et ont conduit à une invitation à donner le concert inaugural de la Novak Society, où il a joué le chef-d'œuvre de Novak, Pan, qui n'avait pas été entendu à Prague depuis 50 ans. .
Son dernier projet d'enregistrement, à paraître en 2020, est une paire de Clavier bien tempéré de Bach et Ariadne Musica de Fischer. (WebSite)

Attention, album addictif en perspective. Pianiste français né à Kuala Lumpur, installé aujourd'hui en Grande-Bretagne (anglophile de coeur), élève de Billy Eidi entre autres, Patrick Hemmerlé renouvelle sérieusement l'interprétation de la musique pour piano de Jean Roger-Ducasse, qui a beaucoup souffert de sa proximité historique avec Debussy et Ravel comme celle d'autres compositeurs de l'époque (Dupont, Cras, Decaux, etc.). Cet enregistrement reflète une personnalité d’une singulière richesse, à la fois cérébrale et sensuelle, où la sensibilité se déguise et se cache derrière une étourdissante complexité. Patrick Hemmerlé compose ici un programme intelligent, varié, très virtuose (car les partitions le sont, les Etudes !, sans parler de Rythmes ou Sonorités). Il puise avant tout dans le corpus des chefs-d’œuvre les plus incontestables de Roger-Ducasse, dont l'univers ne se dévoile peut-être pas immédiatement. Les écoutes successives seront nécessaires, mais votre émerveillement grandira parallèlement ! Pièce la plus accessible, la Barcarolle No. 1 (1906) avoue ses racines chez Fauré, mais dévoile sans tarder un art des éclairages très brillant ; la lumière irradie tout l'espace. La Barcarolle No. 2 (1920), d'écriture dense, polyphonique, orchestrale, est une envoûtante sérénade, tragique, parfois même majestueuse, et qui, avec sa complainte mélodique, nous rappelle l'Espagne. Inattendu. Page composée onze années après la Première Barcarolle, et peut-être la plus incroyable de l’album, Rythmes prend ses aises, n'est que souffle, errance par grands espaces – changement total de monde : Jeux de Debussy est bel et bien passé par là. Tout au long de cet album, Patrick Hemmerlé séduit par son jeu ample, incroyablement vif, toujours coloré. Un indispensable pour tous les amoureux de musique française. © Melism

Le Piano de Pan
Un mystère : la musique de Jean Roger-Ducasse reste le secret le mieux gardé du piano français, connu d’une poignée de mélomanes qui savent ses somptuosités. Dominique Merlet aura tenté de lui rendre la place qu’il mérite aux côtés de Fauré, Debussy et Ravel, Martin Jones, encyclopédiste comme il sait l’être, l’aura gravée intégralement, mais il fallait probablement ce disque entêtant comme un parfum pour en révéler enfin toute les splendeurs.
Le piano de Jean Roger-Ducasse n’est que panthéisme, paysages sonores où l’harmonie se sature et s’envole, les doigts rêvent, les notes sont des impressions de senteurs. Inimaginable poésie des timbres qui produit une musique aussi addictive par son imaginaire sonore que peuvent l’être les œuvres de piano de Georges Enesco. Si les pianistes les fréquentent peu, c’est parce qu’elles sont difficiles, pour les doigts certes, mais plus encore pour la mémoire : Roger-Ducasse divague, déteste les thèmes et les repères, détruit l’harmonie de l’intérieur comme le faisait l’ultime fauréen, et dans les moments les plus sombres – qui n’abondent pas – fait toujours pénétrer cette lumière de soir d’été.
Il faut un poète pour saisir tout cela, et un sacré pianiste, Patrick Hemmerlé sur un magnifique Bechstein qui chante loin et mordore ses timbres, en éclaire toutes les complexités, élance les myriades de notes en scintillements d’étoiles (écoutez la première Etude !), modèle les rythmes fuyants (l’Etude en sixtes), fait entrer dans ces univers clos tout un jardin dans le vent (les sublimes Rythmes de 1917).
Il a en plus construit un programme parfait, herborisant uniquement dans les chefs-d’œuvre de ce compositeur que je n’en finis pas de découvrir, en m’émerveillant. Impossible de ne pas vous laisser fasciner par ce disque vampirique. (artalinna)


La musique exquise pour piano de Jean Roger-Ducasse
La musique pour piano de Jean Roger-Ducasse (1873-1954) est taillée dans la même étoffe subtile et raffinée que celle de son professeur et mentor Fauré, en particulier dans les œuvres tardives insaisissables de ce dernier. Ses difficultés ne résident pas tant dans les défis virtuoses que dans les problèmes de nombreuses directives expressives et de clarification du mouvement contrapuntique.
Il faut dire que les titres sont trompeurs. Ne vous attendez pas à ce que les deux Arabesques ressemblent aux créations sylphoniques de Debussy. Le premier, par exemple, commence par une mélodie simple masquée par un mouvement chromatique volumineux. Au fur et à mesure que la musique se déroule, l'écriture du piano devient plus épaisse et plus corsée. Cela ressemble plus à une "Ballade" qu'à une "Arabesque", hein? Les Etudes sont des études en ce sens qu'elles se concentrent sur des problématiques techniques spécifiques, mais si Roger-Ducasse les avait intitulées «Nocturnes», nous n'en serions pas plus sages. Et que dire des Sonorités en la bémol majeur, avec son caractère mercuriel et ses séquences scintillantes? C'est un Capriccio s'il y en a jamais eu!
Plus important encore, l'écriture exquise pour piano de Roger-Ducasse creuse profondément et grandit sur vous au fil des auditions répétées. En 2015, Nimbus a sorti les œuvres complètes pour piano de Roger-Ducasse interprétées par Martin Jones dans un ensemble de trois CD. Un beau récital de sortie Roger-Ducasse 2017 pour le label Grand Piano a présenté le regretté pianiste Joel Hastings. Bien que ceux-ci méritent facilement des recommandations, je penche maintenant vers les interprétations magistrales de Patrick Hemmerlé; ils commandent le bord en ce qui concerne la transparence et le contrôle de la texture.
Par exemple, Hemmerlé évite de casser le tempo dans les climax de la Troisième Barcarolle et maintient à la fois le filigrane occupé et les mélodies soutenues par de grands accords dans une perspective constante. Il façonne également les figurations rotatives douces et persistantes de l'Étude mineure en sol dièse plus légèrement et uniformément que Jones ne le gère, avec une palette plus large de couleurs tonales, malgré une légère congestion sonore dans les passages bruyants. Ce répertoire demande à être découvert, diffusé et adoré. (classicstoday)

La curiosité a frappé Patrick Hemmerlé ! Enraciné dans un répertoire classique, ce brillant jeune Français s'est aventuré bien hors de sa zone de confort à la recherche des défis imposants d'autres compositeurs. Parsemée d'embûches et de décors, la musique de Roger-Ducasse est extrêmement difficile à jouer, mais le livret informatif (écrit par l'artiste lui-même) nous permet de jeter un œil sur le parcours personnel du pianiste. Dans la mesure où la rédaction de Jean Roger-Ducasse est catégorisée par genre, l'écoute par texte ordonné révèle magnifiquement la forme développementale. C'est dans cette perspective que la critique est gérée.
En regardant le CD Photo Bordeaux de 1953, on découvre un homme contourné d'ambiguïté, d'ambivalence et de cynisme. Jean Roger-Ducasse voulait écrire une «musique impossible», de manière à le protéger des masses et à se donner à l'occasion une «tape dans le dos» avec un ricanement. Il n'était pas sans ses admirateurs, mais il était aussi isolationniste. Ami proche de Claude Debussy, sa musique se régale dans un tel style, même si les compositions ont plus de «portée sauvage» et des limites indéterminées. M. Hemmerlé est intrépide par ces complexités, et en réalité, l'interprétation est magistrale.
Patrick Hemmerlé est un visionnaire ... l'ouverture Barcarolle n ° 1montre le côté plus doux du compositeur. Après tout, c'était l'une de ses premières œuvres et quand Roger-Ducasse avait moins d'une «coquille» autour de lui. Ainsi, la pièce touche à l'extraversion avec une sincérité empathique ... saine. La pénombre musicale de la Barcarolle n ° 2 est extrêmement complexe, pleine d’articles chimériques, décalés… approchable, mais la musique «jette un mur» dans une hésitation déclamatoire. M. Hemmerlé donne à la pièce de Roger-Ducasse une lecture approfondie… embrassante et tumultueuse avec des bosses et des éraflures en cours de route… c'est une belle composition. Pourtant, la Barcarolle n ° 3 qui s'ensuit dérive au large, réticente à se poser fermement sur l'oreille de l'auditeur. Patrick Hemmerlé manœuvre à travers ses crêtes difficiles, criblées de déclamations chaotiques. Bien que ce ne soit pas une «écoute facile», la musique estconsommer .
Citant Patrick Hemmerlé à ce stade est crucial: «Puisque la réalisation parfaite de son intention musicale ici n'est souvent pas pratiquement réalisable, le but de l'interprète est de s'approcher le plus près possible, en compromettant là où il l'entend, sans mettre en péril la comédie musicale. l'intégrité des œuvres. » La main droite de Patrick Hemmerlé n'arrête jamais les courses incessantes qui coulent sur les touches à l'intérieur de l' Étude n ° 1 densément écrite , faisant allusion à Fauré (et à un Grieg lointain). Les doubles notes ardues et fluides à l'intérieur de l' Étude n ° 2 confèrent à la pièce une énergie magnifique comme pour évoquer des flocons poudrés lors d'une soirée d'hiver: c'est une énigme perpétuelle. Etude n ° 3commence dans une avenue bluesy Bernstein-esque avec des distances abruptes et abstraites. Il semble d'abord que l'étude soit possédée par l'insaisissabilité, mais le pianiste savoure à juste titre la capacité de réconcilier les conflits sur la construction de la coda. L'écriture se magnétise bien dans Debussy. Extraordinaire.
Bien que n'étant pas dans une persuasion absolument parallèle à celle des Arabesques de Debussy , ce sont des familiarités frappantes. Lors de l' Arabesque n ° 1, la lecture par Patrick Hemmerlé des constructions de Roger-Ducasse est étonnamment énigmatique, perchée sur des branches d'espoir. Le pianiste insère également une forte pause enceinte (5'16) pour donner une conclusion plus dramatique. Arabesque n ° 2, cependant, est plus diaphane et ludique, dans une gaze à la Fauré. Ici, Patrick Hemmerlé met en valeur la partition avec plus de détente et de frivolité.
Lors de l'exécution de Rythmes , Patrick Hemmerlé note: «... j'ai décidé de le jouer à un rythme irrégulier ...» Le passage est presque un souffle de cœur frissonné ... peu concluant et une perplexité. Néanmoins, cette approche donne un clin d'œil à une coloration prodigieuse. Le plus efficace. Le cousin contrasté, Sonorités , a son propre scénario dynamique. M. Hemmerlé est épris de cette musique, et à juste titre. La musique retentit à La Soirée dans Grenade , comme un derviche tourneur impétueux qui s'enflamme dans des rythmes habanera. La section du milieu est fantaisiste avec une touche de sarcasme.
Peu d'enregistrements de la musique de Jean Roger-Ducasse sont disponibles, nous avons donc maintenant un autre ajout pour la bibliothèque. Patrick Hemmerlé nous a ouvert les yeux sur cette musique. La manière dont il a abordé cette musique est réalisée par une grande perspicacité et acuité. Superbe ! (concertonet)

Label : Melism
Parution: 14/06/2019
Codec: Free Lossless Audio Codec (FLAC)
Channels: Stereo / 44100 HZ / 16 Bit
Bitrate : 509 kbps
Duration : 01:08:11
Total Size : 263 Mo
Inclus : Cover, Booklet




Spectrogramme


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Si vraiment vous n'avez rien compris, ou alors faites partie de la TEAM-PENDING:
SYNOPSIS (!) Comme son titre l'indique avec beaucoup d'à-propos, ce CD est consacré à des œuvres généralement spécifiées, interprétées par les artistes mentionnés sur la pochette (dingue non ?)
GENRE : CLASSIQUE (bah nan, c'est pas du hip-hop, et puis j'ai déjà renseigné le "GENRE" ! )
ARTISTES: PATRICK HEMMERLÉ
ALBUM :JEAN ROGER-DUCASSE
NOMBRE DE PISTES: 10
AVEC LES BELLES MAJUSCULES