[RockProg] Yes - 1994 - Time And A Word (Remastered) [Flac 16Bits 44.1Khz](ARK)

Pour son deuxième album, Yes fait preuve d'innovation en utilisant un orchestre arrangé par Tony Cox, sur 6 des 8 morceaux. Certains diront que c'était la mode à l'époque mais cela représente quand même une certaine dose d'efforts et une volonté d'innovation.
Le producteur Tony Colton utilisera des étudiants du fameux Royal College of Music.
A part cela, on retrouve des similitudes avec l'album précédent : huit titres, quatre par face, toujours un morceau relativement calme sur chacune d'entre elles, trois autres plus ou moins dynamiques et deux reprises métamorphosées.


La première ouvre l'album en fanfare avec "No Opportunity Necessary, No Experience Needed" de Richie Havens, complètement réarrangée avec un orgue grandiose en introduction et une orchestration où la partie de cordes épique colle à merveille au rythme rapide du morceau.
Il ne reste pas grand-chose des mélodies originales mais Yes réussit là une de ses plus belles variations… On est au début des années 70 et les réminiscences de rock dit "psychédélique" demeurent ici et là, notamment dans le jeu saccadé et le son de l'orgue Hammond, ainsi que dans le rythme... Mais "Time And A Word" lorgne déjà au-delà. L'album est encore plus progressif et complexe que le précédent et Yes applique certaines recettes déjà éprouvées auparavant, notamment sur les reprises, avec une partie centrale instrumentale alambiquée où la section rythmique s'en donne à cœur joie.
L'orchestration se fait parfois légèrement dissonante ici et là et on sent les influences de compositeurs classiques relativement modernes comme Stravinski et encore plus près de nous, celle de Leonard Bernstein comme sur "Then" ou le long et très complexe "The Prophet" avec ses deux sections instrumentales enchainées en intro et ses séquences contrastées entre symphonisme presque classique et parties plus modernes.
Des cuivres alliés à un orgue déchainé font surgir des influences jazz. D'ailleurs, l'orgue de Tony Kaye rugit souvent lors des parties instrumentales qui fleurissent inévitablement au centre des morceaux, soutenu par la basse grondante de Squire et la frappe subtile mais très fouillée de Bill Bruford.