Television - Marquee Moon, The Complete Elektra Recordings Remastered 2003

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TITRES

001. Television - See No Evil (2003 Remaster) (Remastered LP Version)                                                               [03:58]

002. Television - Venus (2003 Remaster) (Remastered LP Version)                                                                     [03:54]

003. Television - Friction (2003 Remaster) (Remastered LP Version)                                                                  [04:44]

004. Television - Marquee Moon (2003 Remaster) (Remastered LP Version)                                                              [10:45]

005. Television - Elevation (2003 Remaster) (Remastered LP Version)                                                                 [05:10]

006. Television - Guiding Light (2003 Remaster) (Remastered LP Version)                                                             [05:37]

007. Television - Prove It (2003 Remaster) (Remastered LP Version)                                                                  [05:03]

008. Television - Torn Curtain (2003 Remaster) (Remastered LP Version)                                                              [07:02]

009. Television - Little Johnny Jewel (Parts 1 & 2   LP Version)                                                                    [07:06]

010. Television - See No Evil (Alternate Version   Previoulsy Unissued)                                                             [04:36]

011. Television - Friction (Alternate Version   Previously Unissued)                                                                [04:49]

012. Television - Marquee Moon (Alternate Version   Previously Unissued)                                                            [10:51]

013. Television - Untitled Instrumental (Previously Unissued)                                                                       [03:22]

014. Television - Glory (2003 Remaster) (Remastered LP Version)                                                                     [03:11]

015. Television - Days (2003 Remaster) (Remastered LP Version)                                                                      [03:14]

016. Television - Foxhole (2003 Remaster) (Remastered LP Version)                                                                   [04:48]

017. Television - Careful (2003 Remaster) (Remastered LP Version)                                                                   [03:17]

018. Television - Carried Away (2003 Remaster) (Remastered LP Version)                                                              [05:12]

019. Television - The Fire (2003 Remaster) (Remastered LP Version)                                                                  [05:55]

020. Television - Ain't That Nothin' (2003 Remaster) (Remastered LP Version)                                                        [04:52]

021. Television - The Dream's Dream (2003 Remaster) (Remastered LP Version)                                                         [06:36]

022. Television - Adventure (Previously Unissued)                                                                                   [05:35]

023. Television - Ain't That Nothin' (Remastered Single Version)                                                                    [03:52]

024. Television - Glory (Early Version   Previously Unissued)                                                                       [03:36]

025. Television - Ain't That Nothin' (Run-Through   Hidden Track)                                                                   [09:47]

026. Television - The Dream's Dream (Live in San Francisco 1978 - bonus track)                                                      [07:17]

027. Television - Venus (Live in San Francisco 1978 - bonus track)                                                                  [03:46]

028. Television - Foxhole (Live in San Francisco 1978)                                                                              [05:25]

029. Television - Careful (Live in San Francisco 1978 - bonus track)                                                                [03:19]

030. Television - Ain't That Nothin' (Live in San Francisco 1978 - bonus track)                                                     [06:47]

031. Television - Little Johnny Jewel (Live in San Francisco 1978 - bonus track)                                                    [11:51]

032. Television - Friction (Live in San Francisco 1978 - bonus track)                                                               [04:40]

033. Television - Marquee Moon (Live in San Francisco 1978 - bonus track)                                                           [14:09]

034. Television - (I Can't Get No) Satisfaction (Live in San Francisco 1978 - bonus track)                                          [05:05]

« Marquee Moon » et le grand débat sur le mastering

UN BON MASTERING PEUT-IL ÊTRE MUSICALEMENT INCORRECT ?

Tous les lecteurs de ce site ont probablement déjà entendu parler de la réédition controversée par Rhino High Fidelity du premier album phare de Television, Marquee Moon , paru en 1977. Cette dernière édition, gravée à partir de la bande originale par Kevin Gray, sonne bien, mais n'a rien à voir avec le pressage américain original chez Sterling. Cependant, certains lecteurs ont demandé comment elle se comparait à la réédition grand public de Rhino de 2012, gravée entièrement en analogique par Chris Bellman (copies américaines initiales pressées chez RTI, copies européennes et repressages ultérieurs plaqués chez RTI et pressés chez Optimal). Michael Fremer, rédacteur en chef de Tracking Angle (et critique initial de la réédition High Fidelity), ne possède pas la version Bellman, contrairement à moi. Pour répondre à cette question, j'ai donc commandé la version Kevin Gray, et Fremer m'a également envoyé un transfert numérique de la première face de l'original.

Habitué au morceau de Bellman, j'ai immédiatement trouvé la réédition de Gray dépourvue d'enthousiasme et d'urgence. D'un point de vue purement technique, elle offre tout ce qu'un remaster idéal devrait être : plus de basses, une scène sonore plus vaste, une plus grande précision des transitoires, une profusion de détails. D'emblée, la prédominance des basses sur « See No Evil » a été frappante, au point de me distraire. Et bien que le mixage lui-même concentre presque entièrement la batterie de Billy Ficca au centre, l'image de la batterie offre une hauteur de scène sonore incroyable comme jamais auparavant.

Cependant, le son ne me convient pas. Marquee Moon a toujours été percutant et compact, et cette nouvelle ampleur « audiophile » ne lui convient pas vraiment. D'après le transfert que Fremer m'a envoyé (extrait de la platine Wilson Benesch actuellement en test pour The Absolute Sound et capturé avec un convertisseur Lynx Hilo à 96 kHz/24 bits), le morceau original de Sterling atténue les basses au détriment de la solidité de l'image, tout en restant une écoute captivante. Il est très brillant, mais les aigus ont ce précieux son « bande fraîche » que seul un pressage original peut offrir. Le morceau de Bellman (réalisé lorsque Tom Biery supervisait attentivement les rééditions vinyles de Warner) conserve le caractère de l'original, mais apporte quelques améliorations techniques. Les basses sont plus robustes, bien qu'atténuées, l'image sonore est meilleure et la brillance est légèrement moins perçante. La réédition de Bellman de 2012 est un excellent compromis entre l'original de Sterling et la version Rhino High Fidelity de Gray, mais les deux montrent qu'au fil du temps, la bande maîtresse a perdu les très hautes fréquences.

Dans une vidéo YouTube, Kevin Gray a admis n'avoir jamais entendu Marquee Moon avant de le masteriser 46 ans plus tard. Je ne reproche pas à Gray la qualité sonore de son morceau ; il a obtenu un excellent enregistrement et a effectué les modifications d'égalisation par défaut que tout bon ingénieur de mastering aurait effectuées (ici : un léger boost des basses et une baisse des médiums aigus). La responsabilité incombe plutôt à Patrick Milligan, producteur de la réédition de Rhino High Fidelity. (Il ne s'agit pas d'une attaque, mais d'une constatation factuelle sur le fonctionnement général de l'entreprise.) Il est le client de Gray, et c'est à lui de guider le processus de mastering vers ce que lui et Rhino souhaitent. Il semble qu'au lieu de conseiller le son ou de fournir une édition précédente pour référence, Milligan ait laissé Gray se débrouiller seul pour obtenir les résultats qu'il préférait.

Les rééditions sont une affaire complexe ; tout le monde a déjà une idée du son précédent du disque, et la marge d'erreur est grande . Cela soulève la question du bon et du mauvais remastering (ou du mastering en général), que j'ai clarifiée selon les catégories suivantes :

1) Les rééditions qui sont nulles parce qu'elles a) ne ressemblent en rien aux originaux et b) sonnent globalement mal (par exemple, le remaster de 2010 d' Exile On Main St. Les transitoires sont émoussées et le son global est figé et compressé, ce qui n'apporte aucun avantage technique et ne correspond pas au LP original). Les rééditions présentant des défauts de mastering flagrants entrent également dans cette catégorie.

2) Les rééditions qui sont nulles en raison d'une révision inutile du son original (c'est-à-dire les remasters de Led Zeppelin de John Davis supervisés par Jimmy Page, ou le coffret A New Career In A New Town de Bowie où le producteur Tony Visconti a radicalement modifié - et gravement entravé - le son original.)

3) Des rééditions correctes, au son similaire à l'original, mais pas aussi bon. Cela peut être dû à la détérioration de la bande, à d'autres sources de mauvaise qualité ou au procédé de mastering choisi. (Par exemple, la remasterisation numérique de 2013 de London Calling de The Clash par Tim Young est identique à sa version originale de 1979, mais à seulement 85 % de sa qualité.)

4) De bonnes rééditions qui sonnent vraiment bien à tous points de vue technique, mais qui n'ont rien à voir avec les originaux. (C'était le cas de la récente version VMP de Raw Power d'Iggy and The Stooges par Ryan Smith , mais mon exemple préféré, bien que relativement spécialisé, est celui des remasters de Yellow Magic Orchestra par Bob Ludwig. Sur ces albums, on entend le moindre détail au détriment de la cohésion et/ou du mystère des originaux. Les deux points de vue sont valables, même si pour certains de ces albums, je ne peux pas vraiment en recommander un plutôt que l'autre.)

5) De superbes rééditions offrant une qualité sonore égale, proche ou supérieure à celle des originaux, tout en conservant un caractère similaire (c'est-à-dire chaque réédition que nous approuvons chaleureusement). Cela inclut les albums dont les originaux ont été compromis et dont les rééditions révèlent enfin l'intention initiale ( séries Blue Note Tone Poet et Classics , rééditions Deutsche Grammophon The Original Source ).

La version de Marquee Moon par Chris Bellman se classe dans la catégorie 5, tandis que celle de Kevin Gray se classe dans la catégorie 4. Le son est correct , mais l'accent est mis sur la basse, la batterie et le chant de manière plus moderne. Le mixage lui-même compresse fortement les guitares, ce qui contraste avec les éditions précédentes, mais sonne ici un peu fade. Personnellement, je trouve cette nouvelle réédition excessivement douce et réservée, au point d'en être presque ennuyeuse, même si, là encore, elle n'a rien à redire techniquement. Certains pourraient l'apprécier. Pas moi. Ce style de mastering fonctionne à merveille pour les disques de jazz et autres albums rock/pop, mais moins pour les morceaux qui exigent du mordant et du grain.

Un ingénieur de mastering peut réaliser un travail de qualité sans aucune directive du client, mais le résultat ne sera bon que si le client le souhaite. Si le client (artiste, producteur d'enregistrement ou de réédition, ingénieur du son, maison de disques) souhaite un son particulier, il doit le lui communiquer.

En juin dernier, j'ai rendu visite à Steve Fallone chez Sterling Sound. Il masterisait un album rock récent, dont les mixages plats sonnaient voilés dans les aigus et boueux dans les bas médiums. Le producteur, qui a également mixé le disque, a assisté à la première séance de mastering. Fallone et Greg Calbi ont d'abord supposé que le groupe et le producteur souhaitaient ce son voilé, mais ils souhaitaient en réalité un rendu plus clair et plus net. Le mastering final est excellent, mais aurait-il été aussi bon si cela n'avait jamais été communiqué, si le groupe et le producteur avaient laissé Calbi et Fallone exécuter leur plan initial sans aucune modification ? Probablement pas. Sterling propose de nombreux services de mastering de qualité ; la télépathie n'en fait pas partie.

Je ne considère pas cette réédition de Marquee Moon par Rhino High Fidelity comme une débâcle. C'est une perspective différente sur un album classique, et le degré d'appréciation est subjectif. Je préfère largement la version précédente de Chris Bellman ou l'original de Sterling, même si mon argument principal est qu'en général, il faut davantage de contrôle sur les rééditions. Si le producteur des rééditions, Patrick Milligan, avait prêté à Kevin Gray un Marquee Moon original et lui avait demandé de l'égaler, il l'aurait fait. Idem pour Milligan (ou n'importe qui d'ailleurs) qui a assisté à la session de mastering et dirigé le processus. Mais si quelqu'un dépose simplement une cassette (ou envoie un fichier) sans rien dire, le disque ne sonnera que comme le souhaite une seule personne – même un professionnel très expérimenté et incroyablement talentueux. Que cette controverse audiophile soit une leçon pour tous les acteurs du secteur.

Cela dit, l'emballage Rhino High Fidelity est de premier ordre ; plus d'albums rock méritent ces luxueuses pochettes gatefold plastifiées. Les notes de pochette de David Fricke sont utiles aux non-initiés, mais le plus fascinant reste les scans des boîtiers de cassettes originaux. Que vous aimiez ou non le mastering de Gray, le pressage Optimal 180 g est silencieux. J'ai également reçu des plaintes concernant la qualité d'expédition de Rhino, mais mon exemplaire est arrivé impeccable dans une enveloppe de transport pour disques, similaire à celle utilisée par VMP.

Quant à la musique de Marquee Moon , je renvoie tout le monde à l'excellente analyse et à l'historique de Joseph W. Washek . Il était là, pas moi. Je recommande également le coffret incontournable Ork Records : New York, New York de Numero Group (4LP avec livret, ou un 2CD plus abordable avec livret reformaté), qui comprend le premier single de Television, « Little Johnny Jewel », et des notes de pochette très instructives de Ken Shipley et Rob Sevier. Ce coffret plonge dans les débuts de Television et explique comment ils ont créé Ork Records pour leur premier manager, Terry Ork. Ork Records a sorti quelques premiers singles punk new-yorkais importants et a accumulé une bibliothèque d'enregistrements inédits, son homonyme ne pouvant faire face aux coûts.

Quant à Washek, qui affirme que Marquee Moon n'est pas un album punk : certes, il ne s'inscrit pas dans la tradition punk qui allait bientôt suivre (c'est du punk art jazzy – du punk modal, peut-être ?), mais Television faisait néanmoins partie du mouvement uni, géographiquement et idéologiquement, qui jouait au CBGB et réprouvait l'indulgence du rock de stade. C'est assez « punk » pour le milieu des années 70. De plus, le membre fondateur Richard Hell (qui a quitté le groupe avant que Television n'enregistre quoi que ce soit de substantiel) a inventé à lui seul l'image punk que Malcolm McLaren a colportée auprès d'une bande de Londoniens déprimés et en devenir « rebelles », qui l'ont dévoré avant de le revendre aux États-Unis. Débat sur la classification mis à part, Marquee Moon est l'un des albums de rock les plus incontournables de tous les temps et tout mélomane sérieux devrait en posséder un exemplaire...Par Tracking angle

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