Mikhail Chekalin - Nonconformist (2 CD) - 1996, FLAC (image+.cue), lossless

Электронная музыка » Traditional Electronic, Ambient, Modern Classical, Electroacoustic, Experimental » Traditional Electronic, Ambient (lossless)

Михаил Чекалин (Mikhail Chekalin) / Нонконформист (Nonconformist) 2CD

Жанр: Electronic Music
Страна-производитель диска: Россия
Год издания: 1996
Издатель (лейбл): TAU
Номер по каталогу: 00145-147
Страна: Россия
Аудиокодек: FLAC (*.flac)
Тип рипа: image+.cue
Битрейт аудио: lossless
Продолжительность: 02:27:33
Источник (релизер): CD
Наличие сканов в содержимом раздачи: да

CD vol.1

1. Rave-идентификация 1. Рэйвер, я твой Гебельс - "Когда я слышу слова "шоу-бизнес", хочется взяться за пистолет".
2. Открытиям в области трансперсональной психологии посвящается Rave-идентификация - 2. "Жаль обкраденного тинэйджера, не заставшего пионерских лагерей, ведь Rave - это ностальгия по маршу".
3. Тема и экзистенция
4. Лубочная пляска
5. "Вырванная страничка" - слоник умный, зебра улыбается; слоник умер - зебра распадается в полоску!!
6. "Буржу-Азия" - из "Вавилонских раскопок"
7. "Недописанная песня" - "медвежонок, перестань тонуть!"
8. Пост-поп
9. Противоцыганочка
10. Экзальтированная колыбельная
11. "Эротическая рыба"
12. Приношение Элтону - "Ах, мой безвольный подбородок. Ах, уголок стола, буквальный разговор, невыразимость пианино ночная в окружении остервенелого совка".
13. "Маршевый синдром". "Я настоящий музыкант, раненый массовой поп-культурой, я бегу от возрастающего поголовья самодеятельного рокскота".
14. "Анти-плэйбой"
15. Языческое болеро
16. Абсолютное соло
17. Очки в подстаканнике
18. Пьяный (тяжелый) шаманский (славянский) танец

Playing time: 74:05

CD vol.2

1. Милитари Марш '84
2. "Дьяволиада с металлическим танго"
3. Вокализ в рапиде
4. Ретробрэйк-бит '84
5. Хоровая интермедия (из "Ритуал-ночь для голосов")
6. Адажио
7. Ситарное остинато
8. Джаз-рок-вокализ
9. Идентификация марша
10. Вокализ
11. Психоделическая прогулка в джаз
12. Музыка под занавес
13. Дневной свет. Практическое музицирование
14. Славянский марш
15. "Украдкой в промежутке осени"
16. "С чего начинается..." - с марша
17. "Заповедник" - "там, где кончаются танцы"

Playing time: 73:32
[spoiler="Логи EAC"]
Exact Audio Copy V0.99 prebeta 5 from 4. May 2009

EAC extraction logfile from 11. September 2009, 16:15

Mikhail Chekalin / Nonconformist CD1

Used drive : ATAPI DVD A DH20A4H Adapter: 1 ID: 0

Read mode : Secure
Utilize accurate stream : Yes
Defeat audio cache : Yes
Make use of C2 pointers : No

Read offset correction : 6
Overread into Lead-In and Lead-Out : No
Fill up missing offset samples with silence : Yes
Delete leading and trailing silent blocks : No
Null samples used in CRC calculations : Yes
Used interface : Installed external ASPI interface

Used output format : User Defined Encoder
Selected bitrate : 768 kBit/s
Quality : High
Add ID3 tag : No
Command line compressor : C:\Program Files\Exact Audio Copy\FLAC\FLAC.EXE
Additional command line options : -T "DATE=%y" -T "GENRE=%m" -8 -V %s

TOC of the extracted CD

Track | Start | Length | Start sector | End sector
---------------------------------------------------------
1 | 0:00.00 | 7:22.63 | 0 | 33212
2 | 7:22.63 | 7:37.12 | 33213 | 67499
3 | 15:00.00 | 4:29.42 | 67500 | 87716
4 | 19:29.42 | 3:32.57 | 87717 | 103673
5 | 23:02.24 | 5:15.22 | 103674 | 127320
6 | 28:17.46 | 5:33.38 | 127321 | 152333
7 | 33:51.09 | 3:30.54 | 152334 | 168137
8 | 37:21.63 | 2:18.59 | 168138 | 178546
9 | 39:40.47 | 2:14.14 | 178547 | 188610
10 | 41:54.61 | 6:20.51 | 188611 | 217161
11 | 48:15.37 | 3:04.39 | 217162 | 231000
12 | 51:20.01 | 2:42.29 | 231001 | 243179
13 | 54:02.30 | 4:16.66 | 243180 | 262445
14 | 58:19.21 | 4:17.14 | 262446 | 281734
15 | 62:36.35 | 3:42.36 | 281735 | 298420
16 | 66:18.71 | 4:03.65 | 298421 | 316710
17 | 70:22.61 | 1:16.46 | 316711 | 322456
18 | 71:39.32 | 2:23.43 | 322457 | 333224

Range status and errors

Selected range

Filename D:\Collection\Mikhail Chekalin - 1996 - Nonconformist CD1.wav

Peak level 100.0 %
Range quality 99.9 %
Copy CRC A47FB95E
Copy OK

No errors occurred

AccurateRip summary

Track 1 not present in database
Track 2 not present in database
Track 3 not present in database
Track 4 not present in database
Track 5 not present in database
Track 6 not present in database
Track 7 not present in database
Track 8 not present in database
Track 9 not present in database
Track 10 not present in database
Track 11 not present in database
Track 12 not present in database
Track 13 not present in database
Track 14 not present in database
Track 15 not present in database
Track 16 not present in database
Track 17 not present in database
Track 18 not present in database

None of the tracks are present in the AccurateRip database

End of status report

---------------------------------------------------------------------------------------

Exact Audio Copy V0.99 prebeta 5 from 4. May 2009

EAC extraction logfile from 11. September 2009, 16:37

Mikhail Chekalin / Nonconformist CD2

Used drive : ATAPI DVD A DH20A4H Adapter: 1 ID: 0

Read mode : Secure
Utilize accurate stream : Yes
Defeat audio cache : Yes
Make use of C2 pointers : No

Read offset correction : 6
Overread into Lead-In and Lead-Out : No
Fill up missing offset samples with silence : Yes
Delete leading and trailing silent blocks : No
Null samples used in CRC calculations : Yes
Used interface : Installed external ASPI interface

Used output format : User Defined Encoder
Selected bitrate : 768 kBit/s
Quality : High
Add ID3 tag : No
Command line compressor : C:\Program Files\Exact Audio Copy\FLAC\FLAC.EXE
Additional command line options : -T "DATE=%y" -T "GENRE=%m" -8 -V %s

TOC of the extracted CD

Track | Start | Length | Start sector | End sector
---------------------------------------------------------
1 | 0:00.00 | 3:47.27 | 0 | 17051
2 | 3:47.27 | 6:26.15 | 17052 | 46016
3 | 10:13.42 | 3:35.42 | 46017 | 62183
4 | 13:49.09 | 6:24.18 | 62184 | 91001
5 | 20:13.27 | 2:41.26 | 91002 | 103102
6 | 22:54.53 | 9:21.53 | 103103 | 145230
7 | 32:16.31 | 3:50.31 | 145231 | 162511
8 | 36:06.62 | 4:57.68 | 162512 | 184854
9 | 41:04.55 | 5:12.59 | 184855 | 208313
10 | 46:17.39 | 3:53.19 | 208314 | 225807
11 | 50:10.58 | 3:49.51 | 225808 | 243033
12 | 54:00.34 | 2:39.56 | 243034 | 255014
13 | 56:40.15 | 4:52.38 | 255015 | 276952
14 | 61:32.53 | 6:03.22 | 276953 | 304199
15 | 67:36.00 | 5:54.26 | 304200 | 330775

Range status and errors

Selected range

Filename D:\Collection\Mikhail Chekalin - 1996 - Nonconformist CD2.wav

Peak level 100.0 %
Range quality 100.0 %
Copy CRC 49E9C924
Copy OK

No errors occurred

AccurateRip summary

Track 1 not present in database
Track 2 not present in database
Track 3 not present in database
Track 4 not present in database
Track 5 not present in database
Track 6 not present in database
Track 7 not present in database
Track 8 not present in database
Track 9 not present in database
Track 10 not present in database
Track 11 not present in database
Track 12 not present in database
Track 13 not present in database
Track 14 not present in database
Track 15 not present in database

None of the tracks are present in the AccurateRip database

End of status report
[/spoiler]
[spoiler="Об альбоме"]
© 1983-96 Mikhail Chekalin

(Р) 1996 TAU Product, TAU 00145/147

All music composed and performed by Mikhail Chekalin (analog and digital synthesizers, acoustic piano, vocal, mixing etc.) Tracks 1, 2, 4, 6, 7, 9, 12, 14 and 18 of CD-1 were recorded in 1996, all others in 1983, 1984, 1987. Artcover design and booklet: graphic, layout, installation by M.Chekalin. Photos by A.Vulkany and D.Chekalin (lightgraphic photos). Produced by Alexandr Danilkin. Design: Maxim Sharanov.

Все композиции и исполнение - Михаил Чекалин (аналоговые и цифровые клавишные синтезаторы, фортепиано, ударные, пение, микширование и прочее). Записи 1, 2, 4, 6, 7, 9, 12, 14, 18 на диске № 1 произведены в 1996 году, остальные в 1983, 1984 и 1987 без применения секвенсорно-компьютерных технологий, где имеет место исключительно традиция живого исполнения и технология многоканальной магнитофонной записи (записи 1983-87 годов произведены на 8-канальной студии Игоря Замараева). Записи 15 и 18 на диске № 1 произведены без применения синтезаторов (фортепиано и голос). Графика, интерьеры и инсталляция на обложке и в буклете: Михаил Чекалин. Фотографы: Александр Вулкани и Дмитрий Чекалин (светографические фотографии - фрагменты из аудиовизуальных шоу в Московском планетарии Михаила Чекалина и его студии светографики и электронной музыки в 1989 г.). Продюсер: Александр Данилкин. Дизайн: Максим Шаранов. Работа с текстом: Владимир Ступин.

В настоящий альбом включены только те из отдельных пьес и композиций, которые так или иначе отражают традиции популярной танцевальной музыки.
Там, где начинаются танцы, кончается песня.
Там, где кончаются танцы, начинается музыка.
Ровесникам посвящается...
Быть вашим современником очень тяжко...
А так я все тот же вчерашний мальчик, вокруг которого мир по-прежнему нарисован.
...Выхожу один я из депрессии...

ПРЕССА О "НОНКОНФОРМИСТЕ" 2CD (ТАУ, 1996):

Артемий Троицкий, "Плейбой", Январь 1997: "Нонконформист" - двойной альбом, собравший записи разных лет, сочтенные Чекалиным "коммерческими" или "танцевальными". Поп-музыку Михаил писал или шутки ради, или с легкой неприязнью к объекту сочинения, препарируя и синтезируя ее примерно с теми же настроениями и целями, что ученый в лаборатории, исследующий дохлую лягушку. "Рэйвер, я твой Геббельс, - пишет он в аннотации к одной из своих техно-пьес, - когда я слышу слова "шоу-бизнес", хочется взяться за пистолет". Крылатая фраза принадлежит Герингу, а не Геббельсу, но пафос передан точно. Поскольку Михаил Чекалин - очень талантливый человек, с ненавистью и сарказмом он пишет поп- и данс-музыку значительно лучше и интереснее, чем масса иных авторов - с любовью и рвением. Есть тут и одна пьеса, непосредственно касающаяся нас: называется она «Анти-Плейбой», и надо сказать, что при всей своей ироничности она изумительно красива. Хоть и "анти-", но большое спасибо. Замечательный альбом для ума и сердца, созданный одним из великих ненужных художников современной России.

"7 Дней", (44) 1996: В принципе Чекалин - это легендарная персона. Он занялся электронной музыкой лет двадцать назад, после Московской консерватории. Дело это в то время было не самым благодарным, хотя Чекалина обожали на телевидении: с удовольствием "подкладывали" какую-нибудь из его пьес под сюжеты о войне в Никарагуа. Понятно, что музыкальные редакторы в таких случаях вряд ли даже догадывались, что автор музыки живет в одном с ними городе. Правда, не стоит тревожиться, думая, что само имя Чекалина так и оставалось в совершенном забвении все эти годы. Он даже выпускал пластинки. Правда, его самого при этом не выпускали за рубеж - даже в социалистические страны. Одним из таких "церберов", кстати, был и нынешний корифей шоу-безнеса Борис Зосимов. (В свое время именно ему комсомол доверил распределение заветных поездок в Болгарию и прочие ГДР). Но куда обиднее вовсе не это, а то, что Чекалина практически не знают теперешние "экстатические комсомольцы"-рэйверы. Альбом "Нонконформист" их бы приятно удивил. Оценка: блистательно, потрясающе, обалденно

"Tutti", Июль 1996: Композиции, вошедшие в альбом, были созданы Михаилом Чекалиным в течение последних 15 лет. "Этот альбом - самый демократичный и популярный из всех, которые я когда-либо записывал, - сказал автор, - его отличает то, что он адресован широкому слушателю, интересующемуся самыми разными направлениями в инструментальной музыке - от сложнейших джазовых импровизаций до рэйва. Я отбирал для этого альбома композиции, умышленно посвященные популярным музыкальным жанрам 80х-90х годов". Объясняя название альбома - "Nonconformist", Михаил Чекалин сказал, что оно пропитано ностальгией по эпохе нонконформизма, объединившей людей, неравнодушных к миру и искусству, - эпохе, уникальной совпадением моды и элитарной культуры. Михаил Чекалин признан ведущими мировыми музыкальными критиками "одним из наиболее радикальных новаторов среди композиторов электронной музыки не только в России, но и во всем мире" (цитата по журналу "Audion" (6/93), UK). "Это космическая музыка, пропитанная оркестровым великолепием, электронным эклектизмом и чувственным вокалом, - писал о творчестве Михаила Чекалина немецкий музыкальный журнал "Hartbeat" (23/1993). - Чекалин как колдун повелевает звуками и вызывает духи своего русского наследия, наполняя их космическими эмоциями."
[/spoiler]
О МИХАИЛЕ ЧЕКАЛИНЕ (с официального сайта, с сокращениями)

Михаил Чекалин (р. 1959 в Москве) "ныне считается одним из лучших современных не-групповых композиторов России" (Стив Хиджиди, Zoltan’s Progressive Rock WebPage, США), автор симфонической и камерной музыки, художник, музыкант, работающий в самых разных амплуа. Начало творческого пути Михаила Чекалина, как автора исключительно музыки клавишного синтезаторного исполнения, выпадает на конец 70-x годов, а значит, совпадает с периодом становления и развития в мире синтезаторной музыки как таковой.
[spoiler="Продолжение статьи:"]
Уже к концу 80-х Михаил Чекалин оказывается одним из наиболее плодотворно работающих, жанрово-разносторонне ориентированных композиторов электронной музыки не только в России, но и за ее пределами. Конец периода 70-х – 80-х ознаменовался изданием части его сочинений на Мелодии в виде виниловых LP альбомов: «Вокализ в рапиде» (1987, записи 1983-84) и «Пост-поп - нон-поп» (1989, записи 1984-87). Затем, в 1990-91, выходит серия из 12 пластинок, осуществленная при участии Галереи современного искусства "М'Арс", лидеры которой, художники К. Худяков, С. Шаров, К. Миронов, известны по 80-м годам как участники "Двадцатки" – наиболее популярной внеофициальной группы живописи. Ее весенние выставки, проводившиеся в центре Москвы на Малой Грузинской улице собирали, как известно, от 70 до 90 тысяч посетителей. В помещениях графических мастерских, где экспонировались живописные полотна 'Двадцатки', постоянно звучала музыка Михаила Чекалина. Его, по выражению композитора, "абсолютная фонограмма" представляла собой неотъемлемую часть этого подлинного московского андерграунда внеофициальных художников, которому всегда были присущи творческая состоятельность и высокий профессионализм. «Их совместные экспозиции стали первыми в практике отечественного искусства второй половины ХХ века выставками, где рядом с живописью зазвучала музыка» (А. Флорковская. «Полижанровые формы с Малой Грузинской»).

По отзыву авторитетного "Audion", эти альбомы, благодаря которым он "вывел искусство синтезаторной музыки далеко за первоначальные рамки жанра", "потрясли многих". "За 20-летие 1979 – 1999" композитор "создал ряд альбомов, выдающихся – этого мало сказать" (Archie Patterson, Eurock on the Web, 2002, CША).

В начале 80-х композитор, интерпретируя языки музыки во всем богатстве их аспектов, изначально будучи углублен в так называемую серьезную музыку, классическую и современную (modern), равно как и в новую (new) музыку, зарождавшуюся в недрах рок-культуры или фри-джазовой импровизационной сцены, проартикулировал свой собственный синтаксис, эклектический филармонический стиль (по компетентной оценке каталога «Erdenklang»). Таким образом, Михаил Чекалин заложил основания “philharmonic new age”, переформулировав само понятие электронной музыки, утвердив ее как способ мышления, как способ "вертикального" владения всей партитурой. Таким же образом, понятие электронной музыки было разведено с шаткой позицией «технологически привязанного искусства» (в случае ЭМ как отдельно существующего жанра).

Притом что М. Чекалин создал основной корпус своей дискографии, когда несанкционированная свыше звукозапись преследовалась по закону, да к тому же становилась практически невозможной, ввиду монопольном владычестве государственной фирмы «Мелодия». Своей независимой концепцией "абсолютной фонограммы" композитор практически сумел создать целую эпоху, восполнив жанровый пробел в истории отечественной звукозаписи, – а появившись на мировой музыкальной сцене, М. Чекалин "оставался свободным от влияния как Берлинской и американской школы, так и от других тактических движений, существующих сегодня…" (Darren Bergstein, "i/e" 1993, США), сумев блестяще восполнить отсутствие России в мировом контексте электронной музыки.

Возвращаясь к биографическим истокам, надо начать с того, что Михаил Чекалин занимается композицией с 1973 года. Он начинал путь профессионального образования традиционным образом: с 10 лет – музыкальная школа, затем музыкальное училище имени Октябрьской Революции, по окончании которого поступил в Институт им. Гнесиных. На протяжении всего этого периода занимался фортепьяно и хоровым дирижированием, а также композицией; много приходилось петь в хоре самый различный репертуар: от музыки эпохи Возрождения до современных авторов. Приходилось также исполнять самую разную музыку на фортепьяно и писать для других исполнителей, выступать в различных концертах, прежде всего, в неофициальных – в роли исполнителя собственной музыки на фортепьяно, а также импровизатора в различных стилях: от авангарда до рок-оперы. Так что, в 80-е годы он вошел профессиональным музыкантом.

Но в конце 70-х его успешно развивавшаяся артистическая карьера была прервана "искусствоведами в штатском". Изгнанный из академических стен за "аполитичность и пропаганду чуждой музыкальной культуры", то есть за интерес к партитурам Айвза, Бартока, Стравинского, Лютославского… не говоря уже о других направлениях новой музыки, зарождавшихся в контексте рок-культуры или фри-джазовой импровизационной сцены – Чекалин остается один на один со своими композиторскими амбициями. Лишенный перспектив какой бы то ни было карьеры в так называемой серьезной музыке, которой продолжает заниматься уже неофициально (создав этим прецедент для «академического» андерграунда), он одновременно выступает в составе разных эстрадных и рок-ансамблей, наиболее известный из которых, безусловно, ВИА "Самоцветы", где Михаил работает клавишником и аранжировщиком с 1978 года. Свои записи он вынужден создавать в условиях полуподполья…

Уже в начале 80-х сделавшись знаковой фигурой, с кем ассоциировалась электронная музыка не в связи со звучанием SYNTHY-100 и не в связи с Олимпиадой-80, М. Чекалин остается проигнорированным со стороны государственного музыкального истэблишмента практически до конца 80-х.

Первое издание на Мелодии, государственной фирме-монополисте звукозаписи, появляется, еще до всякой перестройки, в 1987, – LP альбом «Вокализ в рапиде» (записи 1982, 1984 и ’85 гг.), отмеченный Billboard’ом под рубрикой «Звезды советской музыки». Факт выхода в свет этого альбома становится значимым не только для творческой биографии композитора, но и для отечественной дискографии в целом. М. Чекалину удалось создать и утвердить саму рубрику «Электронная музыка» в каталоге Мелодии, и не просто по названию.

М. Чекалин как будто идеологией становления электронной музыки не озабочен:

«… никак не мечтал стать электронным композитором, в 70-х, даже когда играл на электрооргане или синтезаторе, если оказывалась такая редкая возможность. Я вполне осознал свой электронный статус лишь в начале 80-х, когда попросту уже сложились сами собой сочинения, записанные, и я понял, что я за них в ответе и что это уже произошло…» – но только как будто… На самом же деле, дистанцированность художника от технологически привязанных средств осознается им как необходимость; иначе легко происходит подмена идей эстетических на прикладное решение.

В некотором будущем, в качестве прямого вызова и той концепции электронной музыки, которая к концу 90-х сузилась и свелась к эстетике полной техно-зависимости, и амплуа «электронщика», поневоле приставшему к нему самому, М. Чекалин в 2001 году издаст полностью акустический альбом постмодернистской камерной музыки со знаменательным названием «Последние времена года» (“Last Seasons”, Erdenklang, Germany).

«Поневоле» означает то, что возможность работать, в качестве «партитурного» композитора, репетировать и записываться с оркестром была закрыта; были недоступны оркестры, но и звукозапись была недоступна. «Недоступна – мало того: госмонополия Мелодии на звукозапись означала, что любая запись, осуществленная не на ее мощностях, объявлялась несанкционированной и преследовалась в уголовно-наказуемом порядке. Не говоря о том , что сами технические средства профессиональной звукозаписи в магазинах просто так не продавались и стать их обладателями могли лишь государственные учреждения. Преследовалось по закону и любое распространение этой несанкционированной звукозаписи, даже и не тиражированием, а простым переписыванием кассет желающим…»

Наконец, в 1982 году, манифестировав "своим эстетическим, общественным и политическим кредо не приспосабливаться, не объединяться и не сотрудничать ни с кем" (The Wire, 2002, Великобритания), Чекалин полностью уходит в свой независимый электронный эксперимент, "замуровав себя в собственных стенах, оборудованных под студию" (Improjazz, 2002). Как уже в 1991 писал сакральный для электронщиков журнал Keyboard, "«Мелодия» и Михаил Чекалин не в ладах. 32-летний синтезаторщик никогда не шел на корпоративный сговор в его советском варианте: хотя эта студия-монополист и выпустила два его первых альбома, "Вокализ в рапиде" и "Пост-поп - Нон-поп". Теперь он предпринял дальнейший шаг в сторону самодостаточности художника, договорившись с московской авангардной художественной галереей M’Aрс о выпуске собрания из 12 альбомов…"

И это ценный пример советского андерграунда, увиденного западными глазами, согласно западному представлению о self-made man. И несмотря на то, что советский вариант self-made предполагал иные, гораздо более жесткие, проблемы и отказы, Михаил Чекалин действительно смог сам себя создать. Его независимый электронный эксперимент, совпавший по времени с периодом становления электронной музыки на Западе, обеспечил композитору, как было уже упомянуто, реноме "одного из самых радикальных новаторов синтезаторной музыки, не только в России, но и в мире" (Audion, 6/1993, Великобритания) – "…новаторство, подымавшее целинные музыкальные пласты" (Billboard, 1990, США). Михаил Чекалин, в частности, заложил основы philharmonic new age, о чем спустя 25 лет после начала эксперимента можно говорить как о совершившемся художественном факте.

В итоге, основной корпус сочинений композитора Михаила Чекалина, созданный еще до конца 90-х – это отдельная страница отечественной дискографии, составленная более чем из 30 альбомов. Помимо изданной музыки, имеется обширный архив уникальных экспериментов, а также с десяток неизданных великолепных альбомов, созданных в последние годы, которые слышали лишь единицы из ближайшего окружения композитора.

В 80-е годы Михаил Чекалин пишет для театра и кино. Спектакль «Малыш» по повести заглавных фигур отечественной НФ литературы братьев А. и Б. Стругацких в Центральном Детском Театре (1984) – это не только первая постановка фантастики в отечественном театре, но и впервые продемонстрированное аудиовизуальное лазерное сценографическое решение по проекту самого композитора.

Уместным кажется упомянуть ставшую знаковой для поколения 80-х постановку 'Археологии' знаменитого А. Шепенко во МХАТе (1990); 'Детектив каменного века' А. Володина на Малой Бронной у А. В. Эфроса (1985), 'До третьих петухов' – одну из первых постановок В. Шукшина, в Московском театре Мимики и жеста (1982).

Это и саундтреки к фильмам художественным (Мосфильм, Беларусфильм, ЦТ) теле- и анимационным, ТВ-документалистике, научно-популярным фильмам и программам. В 90-х музыка Mихаила Чекалина – почти постоянный background хроники "горячих точек" на ТВ.

М. Чекалин также пишет электронную музыку по совершенно непредсказуемым поводам: например, музыку для детских двигательных музыкально-оздоровительных комплексов (в виде гибкого диска в журнале 'Колобок'), брейк музыку к выпускному спектаклю школы-студии МХАТ, музыку для музыкальной психотерапии совместно с программой врачей психотерапевтов из клиники неврозов Соловьева и т.д.

Во всем этом прикладном контексте написания музыки «по поводу», наиболее интересными для автора были хореографические заказы. Было несколько разных попыток постановки балета, в частности, с ленинградским балетмейстером Б. Эйфманом, на основе которых все же был поставлен балет, увенчавшийся вполне серьезным успехом, с многочисленными гастролями в разных странах по всему миру. Речь идет о первом советском балете на льду «Фауст XX век» в постановке театра И. Бобрина.

О композиторе М. Чекалине снято несколько документальных фильмов (начало 90-х – конец 80-х): «Абсолютное соло» (ЦСДФ), «Введение в интуицию» (Центральное Телевидение России), а также – несколько передач на ЦТ, например, «Музыка не для всех», «Под знаком «Пи» и др.

(статья полностью http://www.chekalin.net/index.php?option=com_content&task=view&id=11&Itemid=53)
[/spoiler]
ДРУГИЕ АЛЬБОМЫ МИХАИЛА ЧЕКАЛИНА:

NIGHT PULSATION 1993